郑盛龙教授的水墨美学探索与实践

【記者許樹洋/廈門報導】縱觀當下當代中國畫壇，寫意水墨的發展已然走入瓶頸。一眾創作者百家爭鳴的局面過後，逐漸陷入同質化的創作困境，尤其展覽體系下的水墨藝術，在現代化轉型的道路上方向模糊、內核缺失。長久以來，傳統寫意花鳥畫固守「梅蘭竹菊」的經典文人範式，題材單一、審美固化、表達陳舊，難以適配當代藝術的發展節奏。

與此同時，南方地域水墨藝術始終未能形成系統、獨立的審美體系與理論框架，獨有的地域藝術價值與學術價值始終被埋沒，難以在全國畫壇站穩腳跟。深耕閩中水墨花鳥創作數十載，身為廈門大學的藝術從業者，鄭盛龍教授立足閩地鄉土文脈，扎根一線創作實踐，融匯傳統畫論精髓與當代審美理念，從題材突破、筆墨革新、理論建構、地域立派、時代轉化五個維度，不斷探索、打磨、完善屬於自己、也屬於閩地的水墨美學體系，希望能為當代寫意花鳥畫的本土化創新、地域化發展與現代化轉型，探索出一條可行的實踐路徑。

數十年筆墨耕耘，鄭盛龍教授始終扎根閩地鄉土文脈、立足一線創作實踐、堅守藝術守正創新。從題材突破、筆墨革新到理論建構、地域立派、時代轉化，鄭盛龍教授傾盡心力構建起一套兼具傳統文脈、地域特色與時代價值的完整寫意美學體系。我希望通過自己的創作與研究，破解當代花鳥畫題材固化、筆墨雷同、轉型乏力的行業困境，在傳承傳統水墨精神內核的基礎上，開闢地域水墨創新發展的全新賽道。